Ahmed Belmkadem

Le décès en 2022 a clos le corpus de Belmkadem. Ce qui circule aujourd'hui ne sera jamais alimenté par de nouvelles productions, ce qui mécaniquement raréfie l'offre. Pour un collectionneur, c'est un argument patrimonial fort : entrer dans une œuvre finie, documentée, dont la rareté ira croissant.

Toutes les toiles d'Ahmed Belmkadem présentes au catalogue Artisthick sont signées par l'artiste de son vivant et accompagnées d'un certificat d'authenticité (mention « certificat d'authenticité » présente sur la fiche produit).

Il appartient à la génération marocaine héritière du double choc fondateur Jilali Gharbaoui et Ahmed Cherkaoui (années 1960), suivis de Mohamed Melehi, Mohamed Chebaa et Fouad Bellamine. Là où Cherkaoui structurait par le signe et Gharbaoui explosait par le geste, Belmkadem hérite davantage du second en y ajoutant une attention particulière à la matière.

Pour une première acquisition, un format intimiste autour de 50 × 70 cm en acrylique sur carton (à partir de 680 MAD sur Artisthick) permet d'entrer dans son langage sans engagement majeur. Les amateurs avancés se tourneront vers les grands carrés (94 × 94 cm en huile sur toile, ou 100 × 100 cm en acrylique), plus rares et porteurs.

L'abstraction lyrique supporte mal les cadres lourds, dorés ou ouvragés, qui « bavardent » avec la peinture. Un cadre américain noir ou bois clair, fin, ou même une pose à nu sur châssis apparent, laisse respirer la palette. Sur les acryliques sur papier ou carton, un sous-verre avec passe-partout ivoire reste l'option de référence.

Les œuvres sur toile sont en général plus abouties et plus cotées : matière plus dense, format plus généreux, geste mieux installé. Les acryliques sur carton ou papier sont souvent des séries plus expérimentales, plus rapides, à un prix très accessible. Les deux ont leur intérêt selon le projet du collectionneur.